Para dar uma dica do que há de especial em Tár, você não precisa ir até os créditos finais do filme, já que os créditos começam de trás para frente com os membros que geralmente estão bem no final dos créditos no começo. Este é um filme sobre como o ego pode crescer demais e se transformar em manipulação quando um papel recebe muito crédito em um campo colaborativo. Uma orquestra é como um set de filmagem, e a maioria dos colaboradores é empurrada para o final do palco ou para o final dos créditos do filme. Embora isso aumente o tempo de duração do filme no início, é um gesto adequado para o filme que você está prestes a assistir.
As discussões sobre o tempo de duração de um filme são talvez as mais chatas de todas as conversas. A verdadeira discussão sobre isso deveria ser, o que o cineasta decidiu fazer dentro desse tempo e se funcionou. Os 158 minutos será um grande assunto em torno de Tár, já que nossa protagonista vem com pouco enredo, algo raro hoje em dia, mas mesmo quando esses tipos de filmes eram mais comuns, eles não duravam tanto. Mas o filme de Todd Field, seu primeiro desde Pecados Íntimos, é um exercício de poder e precisa desse tempo para lidar com maestria a cultura do cancelamento ou daqueles que se opõem a ela.
Imagem: Reprodução / Universal Pictures
Quando o público se compromete com Tár, eles se comprometem a assistir a queda de uma estrela. Há uma cena logo na abertura, que captura a essência do filme em uma tomada longa e impressionante e nos diz tudo o que precisamos saber sobre onde nossa protagonista terminará. O filme segue uma uma das mais importantes regentes femininas do mundo Lydia Tár (Cate Blanchett), enquanto ela se prepara para a joia da coroa de sua carreira: uma apresentação ao vivo da quinta sinfonia de Mahler. Ela é a primeira mulher a ser a maestrina principal de uma grande orquestra alemã. Ela é membro do clube EGOT e sua parceira (Nina Hoss) tem uma cadeira em sua orquestra.
Uma coisa que me fez questionar no começo foi se era necessário ouvir quase toda a entrevista de Lydia com o The New Yorker e conhecer sua vizinha, e até mesmo acompanhar as suas saídas para correr. E quando terminei eu entendi que Tár é um filme sobre como alguém extremamente respeitado se comporta. Ela sempre tem uma agenda cheia, sejam entrevistas, almoços com antigos maestros, aulas com jovens e até resolver uma situação com uma jovem que está implicando com sua filha na escola. Field dá pequenas dicas de que existem segredos mas as informações exatas são retidas, porque Lydia não discute certos assuntos.
Imagem: Reprodução / Universal Pictures
Isso não é feito como um truque contra o público, mas sim com um toque orgânico de como as pessoas realmente vivem a vida, evitando o início de uma discussão. Paralelamente, nós a vemos navegar e usar seu poder para levar alguns velhos brancos à aposentadoria, conseguir possíveis promoções para mulheres e acariciar os egos dos velhos brancos de quem ela precisa do apoio. Lydia ganhou destaque em um campo dominado por homens brancos, mas apesar de criar um programa de sucesso para colocar mulheres regentes em destaque - ela defende a grandeza de muitos homens, algo que a geração mais jovem discorda com razão.
O que Field e Blanchett estão construindo é um retrato de personagem que nos mostra uma mulher complicada que orquestra sua própria queda e no momento em que conhecemos a verdadeira maestro, estamos todos muito cientes de suas falhas. Mas antes de chegarmos à sua queda, devemos ver Lydia em toda sua glória. Este é o primeiro filme de Field em anos e, portanto, as pessoas estão preparadas para procurar pistas que digam por que esse foi o filme com o qual ele voltou. Tár é emocionante e não com o que ele tem a dizer, mas como ele nos conta a história e Blanchett comanda com maestria cada um desses 158 minutos, dando uma uma aula de atuação.
