A conquista mais impressionante de Bombshell, mais ainda do que as próteses transformadoras, está atravessando a divisão ideológica para tornar essas mulheres simpáticas ao público que pode não compartilhar suas opiniões, mas pode apreciar sua fúria e seus sacrifícios.
O que não exclui a maquiagem e o figurino incríveis que transfiguram três atrizes instantaneamente reconhecíveis (Theron, Nicole Kidman e Margot Robbie) em mulheres que, apesar de distintas, são, no entanto, indicativas do "visual" padrão das correspondentes femininas da Fox News: loira (com uma morena ocasional), tonificada e vestida com vestidos justos para mostrar as pernas por dias. E o homem por trás do edital obcecado por gams? Esse é John Lithgow, grotescamente cativante como Ailes em toda sua paranóia e controle lascivo. Ele é o corrupto vilão geral e sem desculpas de um drama convincente que transporta o público diretamente para as trincheiras da Fox News, onde seus bons soldados começam a questionar suas ordens. Em uma história tripla liderada por Kelly, a ancora de longa data Gretchen Carlson (Kidman) e a personagem composta de nível básico Kayla Pospisil (Robbie), nem mesmo uma rede de direita pode ignorar os crimes perpetrados contra suas funcionárias.
O fato de Bombshell girar em torno de um trio parece deliberado: eles ocupam livremente a tríplice mãe-donzela em seus momentos mais adversários, outras vezes incorporando os poderes profetizadores das estranhas irmãs de Macbeth, ou o destino da mitologia grega, preparando-se para cortar o fio de vida. São furies sem serem demitidos como harpias estridentes - finalmente pressionados a soltar os sorrisos desconfortáveis em favor de ficarem realmente zangados.~
No entanto, apesar do marketing e dos trailers convergirem para a cena impressionante das três mulheres subindo no elevador, esse é o único momento no filme em que as três pistas interagem diretamente. É um comentário poderoso sobre como você pode trabalhar ao lado de seus colegas - quase clones um do outro, até vestidos de bandagem e estiletes nus - e ainda não perceber que você está no mesmo comprimento de onda.
Enquanto Kelly tenta evitar acabar com as tempestades de três horas de Trump, ou as listas dos talk shows da manhã, Carlson está alinhando a primeira tentativa. Demitida da Fox News, ela entra com um processo de assédio sexual contra Ailes, contextualizando seu término com a recusa de seus avanços sexuais. Embora a semelhança seja menos convincente do que Kelly, ou mesmo dos atores que interpretam Bill O'Reilly (Kevin Dorff) ou Rudy Giuliani (Richard Kind), Kidman traz uma fúria silenciosa à luta de Carlson, que provavelmente tem alguma base em como Hollywood trata as mulheres de uma família. certa idade.
A combinação letal de ageismo e sexismo é ainda mais angustiante ao considerar quanto do filme Carlson passa lutando sozinho. Em contraste com o quadro de funcionários mais jovens de Kelly (uma mãe nova, um canadense com visto de trabalho) e um aliado branco hetero (Rob Delaney), Carlson está isolado por grande parte da história de Bombshell. Ela pode estar derrubando dominós, mas a maior parte de seu trabalho é realizada fora dos escritórios da Fox News, comunicando-se através de advogados e ouvindo de segunda mão o impacto, se houver, que ela causou. Isso destaca os riscos de ela se manifestar, sabendo que é igualmente provável que ela desencadeie uma revolução, pois acabará sozinha, apenas uma voz em vez de um mar deles.
Kelly de Theron é o coração do filme, e o ator a interpreta com uma intensidade de alta que às vezes também é reservada, pois ela nega que faz parte do estabelecimento. A voz, o olhar friamente avaliador e o conjunto de seus ombros constroem um reflexo de espelho de uma figura que é totalmente simpática dentro dos limites desta história, mas ainda intensamente problemática fora dela - o que contribui para uma experiência de visualização inquietante.
Ou seja: em alguns momentos, Kelly fala diretamente com o público, chegando a levá-los a uma turnê pelos vários andares e sistema de castas da Fox News, em um estilo de comentários ao vivo que quase parece que ela é o centro de um documentário investigativo ; alternativamente, ele lembra o dispositivo de enquadramento geral de I, Tonya, de Robbie. No entanto, é inconsistente; e, embora o enredo de Carlson use um dispositivo semelhante, suas quebras na quarta parede são ainda mais cuidadosamente escolhidas, para que essas confidências íntimas pareçam poucas e distantes. Estamos sendo levados totalmente a bordo ou apenas convidados a vislumbrar certos momentos estratégicos?
E se nem a luta de uma mulher de verdade o move adequadamente, há a Kayla de Robbie. Extraída de uma extensa pesquisa sobre vários acusadores de Ailes, ela é um caminho para a história sem ônus para quaisquer outras opiniões, ou cláusulas de mordaça juridicamente vinculativas, que já possam estar ligadas a figuras públicas como Kelly e Carlson.
Mas aí está o problema desse personagem fictício como proxy da audiência: não importa o que aconteça, Kayla não está adequadamente enraizada nos dois lados da história. Como uma nova contratada de olhos brilhantes da Flórida, ela inicialmente não tem o conhecimento do público sobre a natureza predatória de Ailes - na verdade, ela parece ser a única funcionária da Fox News completamente surpreendida pelo que é descrito como um segredo bastante aberto. No momento em que ela está cheia de "Anchor Barbie", Kayla ainda tem a oportunidade de considerar uma vida fora da bolha da Fox News, mesmo quando experimenta o assédio mais visceral na tela. Jess Parr, outra personagem inventada interpretada com sucesso por Kate McKinnon, fornece uma dimensão fascinante de estranheza e várias formas de ser cercada no trabalho, mas é subutilizada e insatisfatoriamente parte integrante do arco de Kayla.
Bombshell astuciosamente torce a defesa lasciva de Ailes em relação às mulheres da Fox News, dizendo que “é um meio visual”, em parte de sua mensagem: existem tantos momentos não-verbais excelentes, das microexpressões de McKinnon, enquanto Kayla começa sua caminhada no corredor da morte ao escritório de Roger, para os momentos de conexão entre os funcionários, à medida que a rede de sussurros da Fox News se transforma em um rugido aborrecido.
Enquanto o trio da potência assume o peso da história, Bombshell não se cristaliza até que se mova além dos limites daquele elevador. À medida que o apoio começa a aumentar entre as fileiras de Barbies Âncoras idênticas - contrastadas pelas revelações de Roger com várias estrelas da rede -, as rachaduras começam, gratificadamente, a aparecer. É inesperadamente emocionante reconhecer um bando de atrizes familiares - vindas de séries variadas como Battlestar Galactica de House to Twilight - nas várias montagens do filme. A presença deles, intencionalmente ou não, parece um aceno ao movimento #MeToo de Hollywood, que seria interrompido um pouco mais de um ano após os eventos desta história.
Embora seus assuntos pareçam receber um toque muito suave, o Bombshell é, no entanto, uma parte vital da conversa #MeToo. Só podemos esperar que seja o começo de uma tendência e que algum dia haverá um subgênero inteiro no qual Bombshell possa existir como uma história para um grupo de mulheres. Por enquanto, é atraente o suficiente para atingir uma variedade de públicos à procura de uma conta justa e principalmente equilibrada.