Assassinato não é a pior coisa a acontecer no astuto e incisivo canivete de Rian Johnson, Knives Out. A verdade secreta e cintilante no centro da investigação de Benoit Blanc - e como Johnson subverte brilhantemente todo o gênero - são as profundidades ainda maiores nas quais o clã Thrombey pode afundar para proteger sua riqueza. Harlan Thrombey (Christopher Plummer) morre aos 85 anos, sem dúvida no auge de sua carreira, que também coincide com o fim de uma vida longa e boa. Por outro lado, segundo a hábil análise do filme por Kayti Burt , a maldade de privilégios que impulsionam os herdeiros em potencial de Harlan ameaça destruir o futuro de Marta Cabrera (Ana de Armas). Eles vêm, com facas de fato, para o cuidador doce, despretensioso e aparentemente inocente de Harlan.
Mas, assim como Blanc, de Daniel Craig, pressionando uma tecla de piano durante o interrogatório de cada suspeito, Johnson pressiona uma tecla discordante em seu rabo de cavalo por (supostamente) respondendo ao "quem" no primeiro ato: o zelador fez isso. Apenas Marta não pretendia: era um acidente, e mais um caso de homicídio culposo do que assassinato, causado pelo trágico erro de trocar as doses da medicação de Harlan, irreversível pelo antídoto que faltava. Enquanto a pobre Marta vem com seu próprio teste interno de detector de mentiras, é propensa a vomitar projéteis se tentar para obscurecer a verdade, é chocantemente impressionante que ela consiga, por mentir por omissão, reter essa explicação de Blanc. Com a ironia dramática do público sabendo o que realmente aconteceu, os espaços em branco são preenchidos com o álibi tecnicamente verdadeiro de Marta, com o qual Harlan a forneceu em seus momentos finais. Isso muda toda a forma do mistério do assassinato: se já sabemos o que aconteceu, então que tipo de clímax poderia conceber esse filme?
Mas, enquanto Blanc continua investigando o álibi de Thrombey e construindo motivos contraditórios, algo notável acontece: acreditando ser uma assassina, Marta começa a pensar como uma. Ela brinca com um cachorro carregando a treliça quebrada e incriminadora, rastreia inocentemente as pegadas lamacentas e leva Blanc e os policiais a uma perseguição imprudente de carro sob um completo mal-entendido. Para cada passo em falso suspeito, ela tem uma explicação pronta, dos nervos à pura ingenuidade. Afinal, como ela deveria saber melhor? Ela é a mentora de olhos arregalados de Blanc, sem os instintos da intuição ou a capacidade de identificar pistas importantes.
E, a princípio, talvez Marta esteja ausente nessas áreas. Mas a partir do momento em que ela consegue evitar confessar e vomitar, essa persona se torna uma fachada para se esconder atrás. Ela ainda é a mesma Marta, mas depois de passar no primeiro teste, de repente a possibilidade de autopreservação se apresenta. Ela fica mais perspicaz ao cobrir seus rastros, melhor sintonizada com a menor sugestão que derrubará seu castelo de cartas, mais implacável ao lidar com os Thrombeys gananciosos de herança.
De muitas maneiras, é uma inversão do mistério do assassinato, em que o assassino é revelado como a pessoa que foi inicialmente descartada como muito lenta, desajeitada ou muito debilitada para realmente cometer o crime. Mas com Marta nunca foi um ato; ela não ganhava nada com a morte de Harlan, então a entrevista inicial de Blanc parece quase uma formalidade simplesmente porque ela é considerada "parte da família" por seus anos de serviço.
Ao fazer com que os espectadores sigam a perspectiva de Marta, mesmo acreditando que ela é responsável pela morte de Harlan, ela se torna uma figura surpreendentemente solidária. Aparentemente, a pior coisa possível já aconteceu, então seu foco muda para evitar as consequências. Afinal, ela não merece ir para a prisão, ver sua mãe sem documentos ser deportada e perder seu próprio futuro. Investidos emocionalmente em Marta segurando sua vida, perdoamos suas ações posteriores, mesmo quando envolvem reuniões sombrias de chantagem e mentem até para os trombos mais compreensivos, os que sempre alegaram que iriam garantir que ela fosse cuidada.
Mas, à medida que a investigação se torna mais complicada, incluindo o esquema de chantagem mencionado acima e os consultórios médicos iluminados em chamas, o instinto de sobrevivência de Marta entra em foco. Embora nenhuma dessas reviravoltas o faça, eles ainda podem considerá-la culpada, se ela não puder permanecer um passo à frente de quem está semeando mais caos. Para se safar do crime original, Marta deve provar ser mais esperta do que quem a está perseguindo.
Marta não se esconde atrás de mentiras - como ela não pode fisicamente - mas assim que sua segurança é ameaçada, ela começa a colocar meias-verdades sobre si mesma como proteção. Fascinantemente, isso a coloca na companhia de assassinos psicopatas mais tradicionais, que costumam encantar suas próprias histórias, como Tom Ripley em The Talented Mr. Ripley. Embora não seja um zelador como Marta, Ripley, no entanto, vem de seus próprios meios humildes; trabalhos estranhos como afinador de piano ou atendente de banheiro o colocam em órbita de ricos e alheios, permitindo que ele estude e imite os maneirismos criados na classe alta que nem o consideram uma pessoa. Essa capacidade de ler a sala, combinada com raciocínio rápido, faz Ripley astuto em entender as suposições de estranhos sobre de onde ele vem e quem ele conta como seus amigos - deixando que os outros tirem suas próprias conclusões e depois reajam a qualquer especulação que se transformou em facto.
Na história original de Patricia Highsmith, que foi adaptada em 1999 para um filme de Matt Damon, a primeira vitória de Tom é fingir ser um colega de faculdade de Dickie Greenleaf, na medida em que o pai de Dickie paga seu caminho para buscar seu filho errante por um longo período. férias na Itália. Uma vez lá, Tom interpreta Dickie e sua noiva Marge como o lado B de um disco: se Tom conhece o Greenleaf mais velho, então ele deve ser da alta sociedade e, portanto, vale o tempo de Dickie. Só é preciso alguns almoços convenientes e passeios de veleiro, e Tom abriu caminho na vida de Dickie, suas confidências sórdidas, seus momentos íntimos ... quase demais.
A máscara fria acaba escapando, e para preservar seu novo modo de vida, Tom invariavelmente acaba matando: primeiro Dickie, depois seu amigo Freddie, cuja morte eventualmente leva Tom a matar seu amante Peter. Antes do assassinato de Dickie, Tom foi acusado de ser "chato", mas o público e os leitores não se interessam, pois são incentivados a torcer para que Tom sobreviva no topo, mesmo às custas e vidas daqueles que o rodeiam.
Isso decorre de um elemento de crime e ficção de mistério que cresceu após a era definida pelas unidades de prostitutas de Agatha Christie, muitas vezes encantadoras, mas moralmente absolutas. Contadores de histórias como Highmore e o diretor Alfred Hitchcock brincavam com narrativas tradicionais de suspense, de uma maneira que o crítico de cinema David Thomson descreveu como tornar o público cúmplice. Filmes como The Talented Mr. Ripley , ou, aliás , Psycho , colocam o público na pele de um assassino, muitas vezes até nos dando mais informações do que os personagens, de modo que, quando algo dá errado, aumenta a tensão. Como nos dominós de assassinato de Tom Ripley, ou Norman Bates encobrindo as ações terríveis de sua "mãe", quando Knives OutMarta esconde por pouco outra pista de Blanc, o público é cúmplice em querer que ela se safe. Eles também estão cientes de seu subterfúgio, enquanto o detetive permanece alheio.
Essa transformação para Marta também pode ser tão drástica quanto Ripley ou Norman Bates assumindo outras identidades. A Marta que encontramos no início de Knives Out parece, francamente, bastante entediante: nervosa e com pesadelos em casa; uma sombra tímida e passiva na mansão dos Trombeys. Forçada a pensar rapidamente, trabalhando contra os cérebros consideráveis de Blanc e seu eventual co-conspirador, o carismático Ransom Drysdale (Chris Evans), Marta não tem escolha a não ser tornar-se mais inteligente, mais engraçada e mais possuída.
“Eu sempre pensei que seria melhor ser alguém falso que ninguém real”, diz Tom Ripley, choroso, ao Peter ao perceber que nunca escaparia de seu subterfúgio com a consciência limpa (sem mencionar as mãos limpas). Mas Marta não está tentando se refazer como uma pessoa diferente; ela simplesmente se torna uma versão melhor de quem ela já é.
Na verdade, ela se torna a pessoa que Harlan já a via. Embora Blanc a mantenha perto dele, ostensivamente para transmitir sua sabedoria, na verdade ela já foi apelidada de afiada protegida de Harlan desde o momento em que ele a orientou sobre como se safar de seu "assassinato". Marta pensa em seu encobrimento. como um assassino porque Harlan tem a história começou para ela, girado para fora da morte macabra e coreografado os passos que seria legar -lhe um álibi incontestável.
Onde Tom Ripley busca boa sorte, Marta Cabrera se depara com ela: Harlan a nomeia a única beneficiária de sua propriedade, tanto financeira quanto literalmente, entregando a mansão e o dinheiro que seus herdeiros sempre haviam dado como certo douraria o restante de seus bens. vidas. A leitura da vontade é o ponto de virada do filme, o momento que restabelece quem é "bom" e quem é "ruim".
Antes que você possa dizer facaMarta está se aprofundando mais ao concordar em se encontrar com chantagistas e encobrir relatórios de toxicologia simplesmente para preservar sua nova posição - e também para ter dinheiro para impedir que sua mãe indocumentada seja deportada, caso os desagradáveis filhos de Harlan venham atrás dela. De repente, ela está se tornando mais proativa e perspicaz na maneira como lida com os Trombeys, em vez de aceitar a palavra de que eles "cuidarão dela". No entanto, existem limites para sua astúcia. Enquanto Tom mata para preservar a ilusão, Marta salva a vida da empregada Fran, mesmo que isso signifique selar seu próprio destino. Ela tem a chance de deixar Fran morrer da mesma maneira que Harlan supostamente morreu, por overdose de morfina, e em uma situação que se destina a enquadrá-la nos dois assassinatos; mas, em vez de decidir, como Tom, que duas mortes não são piores que uma, ela faz a coisa certa ao ligar para o 911.
Esse ato altruísta separa Marta não apenas de Tom Ripley, mas de todo o clã Thrombey. Mesmo antes da morte de Harlan, ela sabia que não confiava em muitos de seus filhos ou netos - participando da delicada dança existente como "a ajuda", sem permitir que eles a usassem como forragem para jorrar suas bobagens politicamente incorretas - inicialmente ela os vê como, na pior das hipóteses, cego demais por seu próprio privilégio para considerar alguém além de sua esfera restrita. Idiotas, claro, mas não é como se ela achasse que algum deles fosse assassino.
Mas isso antes, quando ser um "assassino" parece ser a pior identidade possível. Quando Harlan corta os trombos de sua vontade, eles se voltam contra Marta, revelando sua própria crueldade. Mas enquanto Marta não se desculpa, enquanto os fins protegem sua família e especialmente sua mãe, seus empregadores armam essa compaixão exata contra ela. Discursos odiosos e abstratos sobre imigrantes se transformam em ataques racistas diretos, desde Walt ameaçando denunciar sua mãe à ICE (graças a Meg) a Ransom - e, claro, ele é o verdadeiro assassino do filme - agredindo-a com uma faca.
Mesmo que a reviravolta final seja que ninguém matou Harlan, além de si mesmo - Marta administrou as doses corretas porque ela é boa em seu trabalho , e Harlan cortou a garganta para salvá-la, mesmo que isso fosse desnecessário - Marta Cabrera é para sempre mudada para melhor. Parte do crescimento como pessoa é ver os outros como realmente são. Perder Harlan arranha o elegante verniz da família Thrombey, de modo que, no tiro final, enquanto Marta fica enrolada em um cobertor com a caneca de Harlan, ela finalmente os vê pela primeira vez.
Nota | ★★★★ 4/5